13.1.3、辐射主义（1911-1914）：

这是以俄罗斯为代表的，所以在上文俄罗斯部分已提到。

是立体主义（含未来主义和俄耳甫斯主义）、野兽主义的综合体。

有趣的是，可以把达芬奇视作辐射主义先驱。评论家巴尔在《立体主义与抽象主义》一书中引用达芬奇的一段话，“空气中充满了无数辐射的直线，它们相互交叉交织在一起，它显示出了任何物质的真正的基本形式”，这与辐射主义要表现的“由不同物体反射的辐射线相互交叉而获得的空间形式”密切相关。

米凯尔·拉里昂诺夫（Mikhail Larionov）

13.1.4、漩涡主义（1912-1915）：

在英格兰流行，由温德姆.刘易斯提出，试图将艺术与工业革命结合，反对19世纪的多愁善感，赞扬机器和机器制品的活力，提倡充满暴力的表现方式。

漩涡派的视觉艺术强调抽象与敏锐，显示出立体主义和未来主义的影响。加入漩涡派的艺术家还有诗人庞德和雕刻家爱泼斯坦。

威廉·罗伯茨《漩涡主义者在埃菲尔铁塔餐厅：1951年春》

13.2、未来主义：（1909-1940）

是20世纪初起源于意大利的一场社会和艺术运动。它专注于前瞻性思考和从意大利腐败和压迫的过去中解放出来。它在美学上与立体主义相联系，注重抽象、碎片化的视角和连续的运动。

未来主义是一种1909年左右发源于意大利的文艺思潮，意在表现当代生活有力的、充满活力的和激烈的特点。其基本艺术观包括对陈旧思想的憎恶，尤其是对陈旧的政治与艺术传统的憎恶。对速度、科技和暴力等元素狂热喜爱。汽车、飞机、工业化的城镇等等在未来主义者的眼中充满魅力，因为这些象征着人类依靠技术的进步征服了自然。未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。

《城市的兴起》翁贝托·薄邱尼

未来主义者拒绝过去，彻底改变文化，拥有现代化未来主义的新意识形态，有暴力热情，反对意大利文化传统的继承，并提升了现代神话所产生的审美观念、机器和速度。

13.3、构成主义（详见前文，现实主义部分，俄罗斯部分）【是非常重要的流派，影响很大】。

《白底上的黑色方块》