构成主义反对为艺术而艺术，主张艺术为无产阶级政治服务，因此反对单纯的绘画，主张艺术家应放弃绘画，从事设计。到1920年前后，这个运动产生了分裂：部分人员如马列维奇、康定斯基等，主张艺术应该是精神层面的，不应该过于注重社会的使用功能，希望艺术能够在比较单纯的知识分子对于形式的探索中发展，而不至于成为简单的社会革命的工具；其他一些青年艺术家和设计师则持有完全相反的立场，他们认为艺术应是为无产阶级革命服务的，艺术的最高宗旨就是它的社会功利性。

1920年，乌诺维斯在荷兰和德国展出自己的作品，立即对荷兰“风格派”产生了直接的影响，这是俄国构成主义和荷兰“风格派”结合的开端。

利西茨基是把俄国构成主义和至上主义传播到西方的核心人物。

利西茨基应该被视为现代主义，或者国际主义平面设计的创始人之一。

1922年，俄国构成主义者们发表由阿列克谢·甘撰写的题为《构成主义》的宣言。在宣言中，甘明确地批判为艺术而艺术的倾向，主张艺术家为无产阶级政治服务，提出要艺术家走出工作室，参与广泛的社会活动，直接为社会服务。

他提出构成主义的三个基本原则：

技术性：代表了对社会实用性的运用，肌理性：代表了对工业建设材料的深刻了解和认识，结构性：象征了组织视觉新规律的原则和过程。这三个原则，基本概括了构成主义设计的内容特征。

苏联政府从1922年开始对构成主义和至上主义设计和艺术提出批判，自此衰落。

【就是说，俄罗斯在艺术领域，比欧洲先进国家晚了两百年，但在20世纪初却能执一派牛耳、引领全球，然后这一切都建基于俄罗斯在“现实主义”运动时已经与世界艺术强国并驾齐驱了。】