15、康定斯基（1866-1944）

他是个法学教授、擅长大提琴演奏和画画，30岁时不当教授了，专门去慕尼黑学画，四年后毕业成了职业画家。其理论修养是那个大量产生新名词的时代所欢迎的，他成了“青骑士”流派的代表人物。

他在莫奈的绘画中，第一次觉察到物体的非物质化问题，并且不断地吸引着他。

《蓝骑士》1903

通过在慕尼黑的展览，以及连续的旅行，他学到了更多的新印象主义、象征主义、野兽派以及立体主义者的革命性的新发现。物理科学中的进展，粉碎了他对可触知的物体的世界所维持的信念。同时，他也增强了信心，认为艺术必须关心精神方面的问题而不是物质方面的问题。

虽然康定斯基对科学及法律有强烈的兴趣，但他还是被通神学、降神术和玄奥所吸引。在他的思想王国里，总有那么一个神秘的内核，他有时把它归根于俄罗斯的什么东西。因此，这种神秘主义，这种内在创作力量的感觉，是一种精神产品而不是外部景象或手工技巧的产品。它能使人得出一种完全没有主题的艺术，除非仅用色彩、线条以及它们之间的关系来形成这一主题。他写道：“色彩和形式的和谐，从严格意义上说必须以触及人类灵魂的原则为唯一基础。”

1912《即兴28》(第二版)

此时，已经在吸取野兽派色彩组织含意的康定斯基，开始用从音乐那里得来的加标题的方法来表达意图，象“构图”、“即兴”、“抒情”等等。

康定斯基曾试图通过造型艺术家、文学家和音乐家的共同参与协作，来对现代造型艺术语言进行系统的研究，以期建立一套能适合各种艺术创作的共同而完整的理论原则。但他的理论探索受到了来自构成主义阵营中“生产艺术者”们的抵触。1921年初，构成主义者中持“生产艺术”观点的艺术家们终于占了上风，他们结成了新的创作社团----“生产者联盟”，并于1921年11月签署宣言，正式拒绝“抽象创作”。

《即兴》1910

他与马列维奇（1879-1935 俄国人）、蒙德里安（1872-1944 荷兰人），被称为几何抽象艺术的三驾马车。马列维奇的“至上主义”绘画，彻底抛弃了绘画的语义性及描述性成份，他的极简构图是不带任何感情因素的直角系统，预示了后来的极简主义的生成。

蒙德里安的“新造型主义”使用最基本的绘画元素——垂直线、水平线和三原色来构成抽象画面，以此达至静观万物内部的安宁与平衡，其艺术形式在家具设计、装饰艺术以及建筑设计上产生了深远的影响。

《带黑色的弓形》1912

康定斯基的艺术，着重于几何形状的复合构成，以丰富的色彩语言和音乐节奏来探索终极的艺术精神，那有如百科全书式的抽象内涵，明显地更倾向于人文精神的追求。