郭熙出身布衣，擅长绘事。他早年游历四方，熙宁元年被招入神宗的画院，而后名满天下。他认为林泉之志、烟霞之侣，都是君子的常乐，既然不能归隐其间，就在画中追寻。

郭熙擅长创作山水寒林之景，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。所画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。

《早春图》   北宋 · 郭熙

这是郭熙的名作《早春图》，描绘了初春时节，冰融雪释的清朗景致。如果随着画面，视线上移，走过数窠巨石，几株古木，可以望见一泓溪水，从深涧中奔涌而出，凌冽清澈。在深涧之上，代表庙堂的楼宇安然林立；直向上去，山峰隐没在云烟之中，湿润而氤氲，一派早春的景象。

只要从楼宇处细细观瞧，在右边就能找到一座小亭，不同于楼台艳丽的朱红，它用墨色画就，看上去质朴而又温和，静静地安放在早春的山麓之间。

在郭熙的山水思想中，提出过重要的立意。他说，山水是用来行走、观望、游历与居住的，正是这些渴望在现实中不易实现，所以人们去营造画面，营造画中的游历处、壁上的居寓。他又说，可行可望，不如可游可居；千里江山，可行可望者众多，可游可居处寥寥，就像是人漫长的一生中，要走过无数的风景，而值得停留的地方，不过尔尔。

山水是古人的浪漫，也是艺术的源流。在古代，人们观山、涉川，感受造化的宽广与深远；人们也修桥、筑亭，供自己在山中游历、停歇。可以说，桥与路，是古人沟通山水和人烟的媒介；而亭子，便是人们在山水中的休憩处，更是在浊世之中，精神家园里的避难所。

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