元代四家中，黄公望凭《富春山居图》名垂天下；倪云林以一纸枯禅誉满乾坤；王叔明功力最深，生时放达，死后也为楷模。

唯有梅花道人吴镇，渔樵江渚之上，平淡得多。吴镇一生不仕，孤洁清高；他喜爱梅花，钟情绘事，所画最多的，是渔舟。

自古以来，文人喜好将隐逸之情寄托在渔舟上、江湖中。从《楚辞》、《庄子》起，历朝历代，“渔”与“舟”，都代表了避世脱俗、隐逸旷达的人生愿望。怀抱这样清高理想的吴镇，自然看不起沽名钓誉之徒，所以他在《洞庭渔隐图》上题：“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草花新。只钓鲈鱼不钓名。”诗意清新，坦言其志。只在画中放舟，如一叶兰芥，飘飘荡荡，小舟一横，就横了千年之久。

吴镇 《洞庭渔隐图》

《洞庭渔隐图》描绘嘉兴东洞庭的湖山景色，画中三株松柏，两株松树挺立昂扬，一株柏树则几乎仆地，缠满藤蔓，水面平静无波，一叶扁舟飘荡其间，远望是连绵的山坡，充分发挥水墨氤氲的特性，画出了江南水滨的静美幽澹，表达了宁静淡泊的心境，具有一种典雅的韵致。

此图墨色苍润，不论山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系，并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的气氛跃然纸上。在技法上笔墨干湿对比较大，层次分明．刚柔并济，人有空阔幽远的意境。构图类似倪瓒的“三段式”，简洁疏朗，风格沉郁浑茂，充分展现了中国画的水墨韵味。

吴镇的山水，师法宋初董元、巨然一路，无论是皴法、墨法，还是作品最终呈现出的平淡天真、苍茫浑然，都与董巨相去不远，几乎可以比肩。在宋代百花争艳的山水画作中，董元与巨然，以表现江南山川的秀润苍翠为善，墨色恬淡，别具一格。明代学者董其昌将山水分为南北二宗时，把董元列作南方山水的开山宗师，可见他对后世的影响力之大。

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