附录一、印象派的客观背景及来源：

A、印象派受到了三个前辈艺术家的强烈影响，一是西班牙的委拉斯凯兹（1599-1660），另一是西班牙的戈雅（1746-1828），戈雅画风奇异多变，没有建立自己的门派，从夸张的巴洛克式画风到后期类似表现主义的作品，他一生总在改变，这样精灵古怪的性格深深影响了马奈。第三是日本的葛饰北斋（1760-1849），尤其擅长浮世绘，很多印象派画家都曾经临摹过这位日本画家的作品。

《宫娥》

B、印象派的先驱有：

1）、尤金·布丁，或译作欧仁·布丹（1824-1898），是介于前印象主义与早期印象主义之间的画者，在印象派中，西斯莱钟情晚霞明灭的天空的描绘，他在这方面的前辈就是欧仁·布丹。他还是莫奈的老师。

《受伤的欧里狄克》

2）、柯罗（1796—1875），法国画家，虽然属于巴比松画派，但居住在巴比松村的时间并不长。

3）、透纳（1775-1851），英国学院派画家的代表。

4）、康斯太勃尔（1776-1837），英国风景画家。（19世纪英国以风景画最为突出，英国被称为“水彩画故乡”）。

注：透纳与康斯太勃尔二人共同性在于师法自然、注重写实。不同的是透纳的作品追求动荡不安、戏剧性的效果以及令人目眩的奇光异彩，充满了浪漫主义激情。康斯太勃尔，在现实主义的传统道路上进行革新创造，更多强调客观描绘自然风光，充满了田园牧歌式情调。

C、印象派再往上的背景：

18世纪末，新古典主义代表是达维特和安格尔师徒，远奉三百年前的拉斐尔为祖师爷，实际上成为了保守派，他们的关键词是：素描、构图美、理想主义（也就是为了美可以把姑娘拉长好多脊椎）。

德拉克洛瓦《雅各布与天使搏斗》（局部）

反对派第一波：19世纪30年代，浪漫主义，德拉克洛瓦。关键词是：想象力、激情、自由笔触。

反对派第二波：19世纪50年代，现实主义，库尔贝。

反对派第三波：19世纪60年代开始，印象派。

D、当时印象派两个都反：

既反对陈陈相因的古典画派，又反对沉湎于中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。所以，大致在拉斐尔前派和现实主义齐头并进时，印象派又来别开生面。

《拿破仑越过圣贝尔纳山》

E、印象派崛起时的政治及科学等背景：

1）、首先是美术材料带来的支撑，19世纪锡管颜料给了画家足够的材料支撑，能让他们开始进行室外写生。

2）、法国大革命结束，国家直接管控艺术沙龙体制被瓦解，这种反叛艺术才有生存的机会。

3）、工业革命照相机被发明，改变人们的生活状态，生活发生变化，艺术必然发生变化。

4）、光谱分析法带来了理论支撑，关注的明暗不再是通过黑白，而是考虑到光在不同季节和天气下带来的不同色差，同时考虑到明度和纯度的统一来营造和谐的气氛。

除此之外结合色彩分离法，导致画面近看全是纯度极高的笔触，而远看眼睛合成却出现一种高级灰色。但这种高级灰却保留了极高的纯度，源自于印象派画家基本不调色。

5）、英国科学家托马斯扬以及我们法国人的骄傲化学家谢弗雷尔都对光和色进行了大量的研究，总结出许多新的色彩科学理论。谢弗雷尔还把这些色彩原理应用到艺术中，撰写了《色彩的协调与对比原理》一书。

6）、技术与艺术的结合代表着以“神和现实故事”为创作主题的时代正在逐渐消退，人们逐渐产生科幻意识，某种意义上来讲“神话”和“科幻”可以画上等号了。

7）、印象派离不开日本浮世绘，浮世绘流入欧洲给予画家大量的灵感，莫奈、梵高等众多画家都临摹过浮世绘作品，特别是莫奈，他的睡莲主题作品“桥”与浮世绘葛饰北斋的“冨岳三十六景”几乎一模一样。

葛饰北斋 《神奈川冲浪里》