弓箭的寓言

灵敏的不能再灵敏的察觉出

爱是一种直觉

我误会了世界的真谛

曾经不止一次走过这一步

柠檬的回忆，苹果的眼睛

淡绿的，或微苦的

手里还紧紧攥着半截韭菜

这是山，是我们亲手种下的

烟雨朦胧的灰

翻倒的海，它曾说过它知道很多

到哪去寻

种子，这个世界就要亮了

连我生锈的手一同埋好

似乎还活着

只是把风变成了它的双脚

蝴蝶的启示

——李珑玲

青年艺术家李珑玲

西安美术学院油画系

考上大学后我开始真正考虑自己的发展方向，因为性格内向，喜欢安静地待在图书馆，看看画册，偶尔写一两首诗。从22年开始尝试个人创作，正在尝试各种绘画题材。如今临近毕业，忙着构思毕业创作，想要有在新的绘画题材上突破自己。

我们行走在信息大爆炸的时代，无意义背后藏着的真理是什么？在无序的幻想中追溯生命是最普通不过的事情。现代人生活的尺度其实很局限 ，有时候我们会忘了我们是人，人不应该像机器一样两头转，其实现代化减少了我们作为个人的选择。我想通过艺术探索出人在当今的社会中作为一个人更多的可能性，希望能帮到一些跟我一样社会处境的人，

在创作实践上，我习惯从视觉效果入手，然后在主题上深入构思。

“游记”系列

《游记系列一》100x120cm 布面油画 2022年 

深夜，独自漫步在被路灯笼罩的老式游乐园里，这里灯火通明，却没有人的痕迹，既熟悉又陌生，既清晰又模糊，这是哪里，我好像走丢了......相比白天，夜景更能引起我的绘画冲动。

《游记系列三》100x150cm 布面油画  2023年

在植物园里，我偷偷记录下很多人的样子。

《游记系列二》100x140cm  布面油画 2023年

《游记系列四》150x320cm  布面油画  2023年

我在北京海洋馆的时候看到一入口的大厅有两面很大的墙画，天花板是很复杂的钢架的结构，还有塑料鱼的模型。我觉得这些元素搭配在一起很有意思，就联想到了很多人在上面走路的样子，后面把天花板的样子改成了太空，有种不实际，混乱无序，毫无逻辑的感觉，但是这些人与人，人与空间，真实的鱼和塑料模型鱼，真实的太空和平面的墙画之间又构成似有似无的联系。这幅画的元素很丰富，有各种鱼，手指，在天空中走路的各种人，宇宙大爆炸，物种起源，生物进化，银河系等等。我们今天的人似乎总是在寻找，想要搞清楚很多事情……

这幅画很大，花了我不少力气，颜色用相机有些拍不出来……

“错位交流”

《错位交流》系列 2023年

用古典写实的技法表达观念性的作品，将构图和色彩饱和度减弱，重点在于构思。体现出一种简单的，本质的，单纯的想法观念，及与人在与人际关系有一定的绝缘后表现出的一种错误的，矛盾的略带荒诞感的空虚状态。

人物的错置组成了这幅画的矛盾。现代生活人们对关系的理解趋于多元，但是由于对关系体验的匮乏或曲解，在交流中，产生故障的效果。你在对谁诉说？又在对谁倾听？

这四幅画我还可以画很久，本来是想做成5幅拼在一起的屏风的效果，但是在实践上出了一些问题，时间也不够了。

千万邦访谈

千万邦文化：“我看有许多艺术家的创作都是从内容上出发，而您是习惯从视觉效果入手，在考虑主题上的深入构思，这是为什么呢？”

李珑玲：“我希望我现阶段的作品无论在形式上的呈现多么有趣，有意味，首先它至少看起来应该好看的，耐看的。这可能和我的创作经验不是很丰富有关。我会把我的想法拼凑起来，组合成一张画。其实老是这样会有点局限。”

千万邦文化：“《游记系列》中您有许多巧妙的构思，是因为旅游特别能给您带来创作的灵感吗？未来您还将创作游记系列的画作吗？有什么打算？”

李珑玲：“那些构思都是我专门找时间出门拍，很累的。我琢磨了很久，来回构思，修改，有时候灵机一动就有画面了，很随机。其实我不满足于这种随机的小点子。我打算多看点书。我不打算以后的作品只停留在作为上一个作品的延伸，其实我画的画我自己不太喜欢。我觉得画画其实可以作为我生活的延伸，其实对我来说不是最重要的事。”

千万邦文化：“从文艺复兴的时期开始，往后产生了许多的主义或者是流派，您更喜欢哪种流派或者主义呢，能和我们分享一下吗？”

李珑玲：“我目前没有什么喜欢的艺术流派，也没有一些什么情节。我对这方面不敏感，我不是因为这个才选择学油画专业，我觉得以前的东西就是以前的，艺术史的好东西我们各取所需就行了。”