李唐，北宋末年画家，是南宋山水画的承前启后者，南宋山水画风的奠基人。精于山水画和人物画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势，晚年去繁就简，创“大斧劈皴”，所画石质坚硬，立体感强。对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。《万壑松风图》与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品。收藏于台北故宫博物馆。

画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点。

《万壑松风图》给人的第一印象是主峰耸峙，险峻巍峨。这符合北宋山水画构图多采用大图阔幅的全景式的特点。同时，此图用笔有力，以中锋勾勒的同时兼用侧锋，山石用大小斧劈皴，稍加渲染，近景部分的岩石用“短条子”层层积累，点皴结合，兼收并蓄。另外，不难发现，李唐此图所用皴法变化多端，雨点、马牙、豆瓣兼有，尤其是独具特色的小斧劈皴，使山体质感很强。在下端树根外露的坡石间，长钉皴、刮铁皴、钉头皴都有体现。

《万壑松风图》李唐 绢本设色

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