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第四期丨千万邦艺术家探寻之旅—张偲迪

村上春树曾说:“人生本来如此,喜欢的事自然可以坚持,不喜欢的怎么也长久不了。”我一直觉得画画是治愈生活的良药,当一个人内心有所热爱的时候,他可以抵御一切雨雪风霜,画笔很小,世界却很大,星辰大海从未遥不可及,唯有热爱可抵岁月漫长。

——张偲迪

张偲迪,原创插画师。毕业于郑州轻工业学院艺术设计专业(本科),获得学士学位。曾担任中国梦灯杆灯箱幕旗、智慧家庭高端论坛、中国语音智能大会等多场大型活动设计主创及负责人。

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张偲迪作为一个80后的艺术家,虽然从业时间不长,但是一直坚持在绘画领域不断探索,她用古典、历史与文化支撑起作品的时尚,不断尝试不同的媒介让作品迸发出独特的艺术生命力。往期的一件件作品也广受好评,斩获了众多奖项。

往期展览及获奖经历:

手绘插画作品《时光秘境》获得安徒生(国际)艺术奖金奖并在 2023 安徒生国际艺术展“遇见”主题展览中展出;

手绘插画作品《怪诞少女》参加 A 届域美术馆 2023“无限”艺术展;

手绘插画作品《思念》入围 2023 秋季 ART SHOPPING 法国卢浮 宫国际当代艺术博览会以及 2023 第四十届佛罗伦萨文学及视觉艺术 奖;

手绘插画作品《轮回》入围 2024 法国巴黎大皇宫 ART CAPITAL 艺术展以及第七届丝绸之路女性创新设计大赛;

手绘插画作品《治愈》《咖啡理想国》《面具下的时空》入围情绪 与色彩 | 自我探索主题疗愈艺术展;

手绘插画作品《轮回》《面具下的时空》入围 2023 IYAC 纽约插 画大赛;

总而言之,张偲迪对绘画始于热爱,忠与探索,成于坚守。接下来就让我们一起走进张偲迪的插画世界。

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《轮回》

《轮回》这幅画使用PHOTOSHOP软件以及WACOM手绘板,结合仿岩彩的手法,呈现出独特的艺术风格。主要画的是身穿唐装的人鱼掌管着四季的轮回,悬浮在山川和河流之上,展现着神秘的力量和魅力。画面下方的游子仰视神明,手持灯笼寻找光明的指引,祈求庇佑。神明身旁游动的鱼儿,寓意着好运和繁荣。背景展现丝绸之路的壮丽景色,勾勒着古老的贸易路线,让观者感受到沿途的风景和文化的交融,仿佛穿越时空,领略着丝绸之路上美轮美奂的风景。

也因此,这幅手绘插画作品《轮回》入围 2024 法国巴黎大皇宫 ART CAPITAL艺术展以及第七届丝绸之路女性创新设计大赛银奖;


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《面具下的时空》

《面具下的时空》画如其名,时间的流逝如同沙漏,与命运的齿轮交织在一起,融合了太阳和月亮的神秘力量。面具下隐藏着通向奇幻世界的门户,那里充满了无数绚丽的时间线和令人惊叹的可能性。

“这是一幅意识流噪点插画,”张偲迪说“我们要怀揣着期待和渴望,勇敢地踏入另一个世界,揭开属于我们自己故事的神秘面纱。在那个奇幻的时空中,我们要坚信,遗憾将被转化为奇迹。”

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《思念》

《思念》是一幅水彩铅笔装饰感插画。思念是一种很玄的东西,让日子变长了,让不及的人变近了,让我们的世界变得更有温度了……这件作品入围2023秋季ART SHOPPING法国卢浮宫国际当代艺术博览会以及2023第四十届佛罗伦萨文学及视觉艺术奖。

  • 千万邦问答

千万邦文化:“您画作的题材多样,画风也各不相同,其中《轮回》展现了明显的国风风格,非常符合现代人的审美,您是如何做到的?”

张偲迪:“国风插画风格结合岩彩画手法,传统艺术精神与现代艺术思想于一体,由不同颜色的颗粒反复叠加产生色点的视觉效果,具有一种朦胧的感觉,适合东方人审美习惯,通过肌理层层叠叠相加,达到不可复制,十分耐看的效果。另外,肌理按不同比例在画面中的分布,让画面产生厚薄的对比关系,使画面自然统一,和谐而具节奏感。”

千万邦文化:“是什么原因让您创作出《轮回》这件作品的?您希望通过作品表达些什么?”

张偲迪:“《轮回》这幅绘画将四季轮回与丝绸之路融合,生动展现美妙景象。穿唐装的人鱼代表掌管四季的神明,悬浮在丝绸之路的山川和河流上,展现神秘力量和魅力。画面下方的游子仰视神明,手持灯笼寻找光明的指引,祈求庇佑。神明身旁游动的鱼儿,色彩绚丽,寓意着好运和繁荣,为画面注入了生机。背景展现丝绸之路的壮丽景色,勾勒着古老的贸易路线,让观者感受到沿途的风景和文化的交融,仿佛穿越时空,领略着丝绸之路上美轮美奂的风景。

画中人鱼和两条鱼的原型取自山海经中的赢鱼,增添了神秘和传奇色彩。通过这幅作品,我将自然力量、丝绸之路的重要性以及人类对未来的追求融合在一起,向观者传递着对自然和谐与探索的思考。”

千万邦文化:“在艺术历史上对您影响比较深远的艺术家是谁呢?”

张偲迪:“我一直对毕加索的画作很感兴趣,总觉得他的画能让人有很多思考,我还很喜欢莫奈画的色彩。”

  • 其他优秀作品展示

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《聚会》

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《魔法森林》

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《热爱》

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《咖啡理想国》

张偲迪,作品《轮回》,运用了仿岩彩的手法,画中有丝绸之路,而体现东西方艺术融合的“龟兹画风”的克孜尔壁画形态就是丝绸之路上的。然后是著名的敦煌壁画(它中早期是“西域画风”,中后期渐本土化、中原化,唐朝是巅峰时期),后来岩彩画这种瑰宝艺术的画法,在唐之后竟至于在中国差点失传了,一千年后还要从日本去再次引进,很令人痛惜和震惊。

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《轮回》

所以张偲迪的《轮回》不但是说国运盛世的轮回,也是岩彩这一瑰宝艺术的轮回。
这一轮回,也代表了注重色彩的思潮正在回归,西洋画的色彩和光线开启了一个巨大的时代,中国呢,本来就有,却被埋没了一千年。而在日本,岩彩画被日本人称为“日本画”,是从中国的唐绘演变而成的大和绘。
受到西方绘画的影响,日本岩彩画大面积运用厚涂,更追求肌理的表现,因此,厚涂法释放了岩彩画中独有的颗粒质感,日本画突破了中国画的束缚,又经过一百多年的发展,这种“新日本画”具备了成熟的系统,成为日本画坛的主流。不要小看日本的艺术直觉哦,一个中岛美雪,就曾养活了还是巅峰期的半个港澳台乐坛二三十年。
所以,张偲迪的手绘插画仿岩彩,是一个有点高瞻远瞩的直觉。笔者觉得她不妨研究莫奈多过毕加索一点,因为她的“莫奈”似乎是有血液中的直觉,而她的“毕加索”来得也许可能略微有点突兀。(供参考)



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