米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔，意大利画家，1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、热那亚 、马耳他和西西里。卡拉瓦乔的一生醉人、危险而又充满了谜。1600年，他突然出现在罗马的艺术圈，此后就再没有缺少佣金和资助，尽管他将自己的成功经营得很糟糕。关于他最早的评介见于1604年，这份材料描述他大约三年前的生活方式，说“他干两周的活儿就能跨剑大摇大摆逛一两个月，还有一个仆人跟着，从一个球场到另一个，总是准备争吵打斗，因此跟他在一起狼狈之极。”1606年，卡拉瓦乔在争斗时杀死了一个年轻人，人家悬赏他的项上人头，于是他逃离罗马。1608年，他又在马耳他卷入另一场争斗，之后的1609年，在那不勒斯，还是争斗，这次可能是不明来历的对头要取他性命。到下一年，度过十年多一点的画家生涯后，卡拉瓦乔离开了人世。

在16世纪末到17世纪初的几十年间，罗马一直在建造巨大的教堂和宏伟的宫殿，需要大量画作。当时反宗教改革派教堂在搜寻正统的宗教艺术以还击新教的威胁，因为此前统治艺术界近一个世纪之久的风格主义不足以担此重任。卡拉瓦乔带来的是一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。在卡拉瓦乔手中，这种新风格是达到真实性和灵性的工具。

卡拉瓦乔的艺术风格被称为“卡拉瓦乔主义”，他的作品以强烈的对比和戏剧性的场景为特点。善于运用明暗对比，通过强烈的光影效果来营造出强烈的情感和动态感。卡拉瓦乔的绘画中常常出现强烈的光源，照亮了作品中的主要人物或场景，其他部分则被暗影所笼罩，形成了鲜明的对比。这种技巧不仅突出了画面中的重要元素，还为作品赋予了戏剧性和现实感。另外，卡拉瓦乔的绘画追求真实性，他画的水果上甚至有腐烂、霉点和虫蛀。有人说他画的圣母真实的像一个普通的中年妇女。他的真实性和之前作品的美化、神圣化形成鲜明的对比。

《圣母升天》卡拉瓦乔

卡拉瓦乔主义反对学院派僵化的教条和巴洛克美术夸张的浮华；追求朴素、清新、直接面对自然的表现方式；以单纯、强烈的明暗，严谨、结实的轮廓，以前所未有的朴实无华的作风为15–16世纪文艺复兴时期的人文主义绘画向17世纪现实主义绘画的转型起到了关键而重要的作用，对同时代的西班牙、法国、荷兰以及19世纪的现实主义美术思潮都有着深远影响。

卡拉瓦乔的作品涵盖了各种题材，包括宗教、历史和肖像。他的绘画技巧和创作风格受到了众多画家的影响，如达芬奇和米开朗基罗，但他却赋予了这些影响以自己独特的表现方式。他的作品中常常出现一些生动的细节，比如刺破了耳朵的刀刃、流淌的鲜血或显露的肌肉，这些细节使他的作品更加真实、生动，并引起观者的共鸣。

《基督的下葬》卡拉瓦乔

卡拉瓦乔「把阴暗法带进了明暗对照画法」。其实很久以前画家们就运用了明暗对照画法，但是卡拉瓦乔真正确立了这种技法，这种画法加深了阴暗部分，用一束眩目的光刺穿对象。由此对物理真实和心理真实的观察成为他获得巨大声望的原因，同时也是他经常不能符合宗教委托要求的原因。卡拉瓦乔作画神速，看着模特，直接用画笔柄在画布上划 痕迹打底稿。在他那个时代，专业画家对这种方法深恶痛绝，他们谴责他拒绝先打底稿，不美化笔下的人物。模特是卡拉瓦乔现实主义的基础。现在可以确认卡拉瓦 乔一些模特包括马里奥·明尼蒂和弗兰西斯科·伯内利，都是追随他的画家。马里奥在早期的世俗画中作为各种各样的人物出现，年轻的弗兰西斯科在其后的油画里 当过一系列天使、施洗约翰和戴维。卡拉瓦乔的女模特有费丽蒂·梅兰德罗妮、安娜·比安基尼和马达莱娜·安东格耐特，她们都是名妓，被画成女性宗教人物包括圣母玛利亚和各个圣徒。卡拉瓦乔本人数次出现在画中，他最后一幅自画像是《圣乌尔苏拉殉难》里远远地站在右侧的目击者。

他的画带来的是一种激进的自然主义和充满戏剧性的明暗对照画法，他的代表作《圣马太殉难》和《圣马太蒙召》，这两幅作品增强的明暗对照法使得主题富有极强的戏剧性，同时近乎精确的写实技巧把情感的强度提高到了一个新的水平。

《圣马太蒙召》卡拉瓦乔

卡拉瓦乔有一种引人注意的才能，他能把重要事件的经过以一个非常活泼的场景表现出来。《以马忤斯晚餐》描述门徒认出基督的时刻：在旅馆主人眼中，之前他是一个哀悼耶稣去世的旅行者，但这一刻之后，他就成了救世主。在《圣马太蒙召》中，圣马太指着自己，似乎在说「谁，是我吗？」，而他的眼睛盯着基督，似乎已经说，「是的，我要跟随你。」《拉撒路的复活》里，卡拉瓦乔更进了一步，给了我们复活的物理过程的匆匆一瞥。拉撒路的身体仍然处在痛苦的死亡僵硬状态，但他的手已经活了，向着基督，认出了基督。

圣马太系列画在肯塔瑞里礼拜堂安放后，在罗马的年轻画家中立即产生反响，卡拉瓦乔主义成为每一个雄心勃勃的年轻画家追求的时髦。

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