“浑融中西，绚彩华丽——清代广东金属胎画珐琅特展”在深圳博物馆开幕。本次展览主要分为“臻于巅峰”“粤海呈贡”“声名远播”三大部分，将一直持续到2023年10月22日。欢迎大家前来观赏。

本次展览将重点呈现艺术品广珐琅的早期面貌及中西文化与工艺深度融合的细节，希望借此能让大众领略到广珐琅的主要成就、工艺之美与深远影响，并从中汲取前人智慧，让传统的广珐琅工艺焕发出时代的光彩。

第一单元“臻于巅峰”重点聚焦广珐琅的早期面貌。此次展览从海内外多家机构收藏的广珐琅文物精品中识别出一批带有西方天主教题材、效仿清初绘画名家且具广东地域特色的画珐琅文物。解析广珐琅产生的时间，不晚于康熙朝的最后十年，广珐琅的制作技术融合了中国瓷器制作的吹釉法，且对后来享誉全球的广州织金彩瓷影响深远。广珐琅装饰的手法融汇中西，既有西方的天主教题材、欧洲的黑地画珐琅工艺，又有中国仕女、山水、花鸟绘画的装饰传统，并与广东本地端州款彩屏风工艺关系密切。早期的广珐琅精品，艺术水平堪与宫廷画珐琅比肩，技高一筹的广匠，还屡被举荐至清宫参与画珐琅制作。

第二单元“粤海呈贡”主要展示粤海关“成做”进贡的画珐琅面貌。乾隆十三年（1748）之后，宫廷所需铜胎画珐琅多由粤海关承做。此时的广珐琅，器型、纹饰、釉色多与宫廷样式靠近，但在装饰题材上又发挥广东领风气之先的优势，加入洛可可艺术风格元素；新创的透明珐琅器也成为粤海关的进贡特产。

展览的第三单元“声名远播”着重呈现广珐琅的全球贸易市场。广珐琅的足迹远布欧美、东南亚及伊斯兰世界。针对不同地域市场的需求，广珐琅在装饰、功能等方面均有调适。销往欧美的广珐琅烛台、带加热炉的茶壶、茶盘等，是适应西方生活的设计；销往印度等地的广珐琅，以带托盆的执壶与玫瑰水瓶为主，符合伊斯兰文化特征。十九世纪以后，广珐琅不仅进入暹罗皇室、寺院，其工艺还被越南阮朝引入宫廷作坊。